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Hola mon, benvinguts al meu raconét, Sóc el Jordi Víctor

Vés a activitats Vés a colors Vés a titulars Vés a l'horari

Aquestes son las meves practicques:

1. Activitat 1: m2m8uf301

Activitat 2: m2m8uf302

Activitat 3: m2m8uf303

Activitat 4: m2m8uf304

Activitat 5: m2m8uf305

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Aquests son els colors:

• Vermell
• Lila
• Turquesa
• Verd
• Marro
• Groc

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Elements de text:

Titol

Subtitol

Titolet

Paragraf

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Aquest es el meu horari:

Dl	Dm	Dx	Dj	Dv
M8	M3	M3	M4	M8
M8	M3	M3	M4	EIE
M4	M8	M5	M5	M8
M4	M8	M5	M5	M5
M4	M8	M5	EIE	Tutoria

Uf4

Correcció de Textes

Correcció:
Conjunt d'operacions a què se sotmet el text original i les proves d'una obra lexicogràfica per corregir els seus defectes i errors.

Correcció d'estil:
Correcció que en l'original efectua el corrector d'estils , consisteix a revisar el text des del punt de vista gramatical i lingüístic per dotar-lo de la claredat i propietat expositiva .

1: La correcció d'estil del text d'un diccionari és un treball molt delicat que només se'ls pot encarregar a experts filòlegs .

El corrector d'estil no corregeix l'estil de l'autor o redactor , sinó que corregeix les faltes gramaticals , els impropiedades , les faltes d'ortografia i els barbarismes . Al mateix temps que tracta de dotar el text de sobrietat expressiva i d'unificar els criteris gràfics i expressius al llarg de l'obra . No conisteix aquests funcionaris , com creuen altres , substituir gratuïta i injustificadament veus , girs , expressions , sintagmes i grafies , per altres similars o considerats sinònims , amb la vana pretensió que s'adverteix en la seva qualitat com a corrector d'estil per la quantitat de la seva intervenció .

És aquesta conducta, molt al contrari , més aviat censurable , ja que la primera virtut del bon corrector d'estil consisteix a respectar no només el pensament de l'autor , si no la expressions i les grafies que aquest triï, sempre que estiguin justificades .

2: Metodologia de correcció d'estil. És habitual que el corrector d'estil pensi que la seva funcio es només de corrector gramatical i alguna vegada estilística i acaba tot. Certament, no és així. Al corrector d'estil té més funcions, les quals deu emplenr perquè el seu treball quedi complet.

Per exemple:

en les veus que admeten dues formes d'accentuació, establir la grafia que correspongui en aquell moment; per exemple: te / te.

en les veus que tenen dos o més grafies alternats, i establir aquella emprar; per exemple, haurà de triar entre: substància i substàncies.

Decidir si utilitzar o en el temps històric

Seguir la llista d'autoritats o el llistat d'entrades per a la grafia dels antropònims i els topònims, per tal de unificarles al llarg de l'obra

Apuntar amb cura tots els dubtes li ofereix el text per a la seva futura resolució
Correcció tipogràfica:
La correcció tipogràfica de les proves d'un diccionari pot ser de primes, en galerades, i de segones en compaginades. Lèfectua el corrector tipogràfic que a ser un professional experimentat

Quan es corregeix, el corrector fa ús d'uns signes especials, anomenats signes de correcció que en general són internacionals i els entenen tots els professionals que han de tractar textos. Pràcticament totes les funcions estan previstes, de manera que hi ha de bona voluntat acceptar els signes establerts

Signes de Correcció :
La llamada : feta sobre la paraula o espai a corregir, es repeteix al marge

Omissions : Quan en la composició d'un text falti una paraula , o diverses , el lloc on s'ha produït l'omissió es marqués amb un signe de correcció . Si el omès és una lletra o un signe de puntuació , es titllés la lletra i es repetirà al marge costat de la qual faltava . En cas que sigui una clara confusió millor ratllar i repetir la paraula al marge

Supressions : Les paraules repetides o que es vulguin suprimir es titllaran amb una trucada i al marge d'assenyalar

Confusions: Una palabra equivocada s'ha de ratllar sensera y es posara al marge la palaura correcta

Transposició : Les lletres mal col · locades es assenyalessin amb aquest signe , que indica el lloc que han d'ocupar en la paraula o a la frase

Quan es tracta de transposicions importants les paraules han de numerar

Divisions : El espai omès o massa estret entre paraules es marca amb una trucada , que es repeteix al marge seguida del signe corresponent

Els punts ia part es marquen unint la primera amb l'última paraula o amb una trucada

Alineacions : Les línies d'una composició que estiguin tortes , s'indicaran amb ratlles paral · leles

Justificacions : L'espai que es deixa de respecte que es deixa en els començaments de paràgraf , es marca amb un quadre . Si el que es desitja, en canvi , és suprimir la sagnia , el signe que s'empra és com un claudàtor

Tipus de lletra: Si la paraula ha d'anar en negreta se subratlla amb una ratlla uniforme , si és negreta cursiva se subratlla amb una línia uniforme i una altra recta , si és cursiva només se subratlla . Per nenes majúscules de subratlla tres vegades i per a les minúscules se subratlla dues vegades la lletra o paraula

UF5

Tipos de impresoras

Impressora Làser: una impresora láser es un tipo de impresora que permite imprimir texto o gráficos, tanto en negro como en color, con gran calidad.Inventada por Gary Starkweather Durante la década de los 70 y comercializadas por primera vez en 19771, el dispositiva impresión consta de un tambor fotoconductor unido a un depósito de tóner y un haz láser que se modulado y proyectada a través de un disco especular Hacia el tambor fotoconductor. El giro del disco provoca un barrido del haz sobre la generatriz del tambor. Las zonas del tambor sobre las que inciden el haz quedan ionizadas y, Cuando esas zonas (mediante el giro del tambor) pasan por el Depósito de tóner atras el polvo ionizado de éste. Posteriormente el tambor entra en contacto con el papel, impregnando de polvo las zonas correspondientes. Para finalizar se fija la tinta al papel mediante una doble acción de presión y calor.

Historia de la impresión láser: Desde 1975 a la fecha , año en que se registra la primera impresora láser , el desarrollo de éstas ha sido muy rápido . Originalmente , el ambiente de la impresión se reducía a la impresora misma , ahora implica todo un ciclo abierto y lleno de posibilidades : tóner , papel , impresora , servicio, software y herramientas en línea , por ejemplo , son parte de todo lo que ahora constituye el mundo de la impresión .

Este tipo de tecnologías para imprimir puede diferenciarse a partir del balance entre calidad y velocidad de impresión . En cada uno de estos rubros , la tecnología láser destaca por las prestaciones que alcanza: la calidad de impresión láser supera la impresión por inyección de tinta ; en términos de velocidad , algunas imprimen hasta 12 páginas en color por minuto , mientras otros llegan hasta 27 páginas por minuto en impresiones monocromáticas , mostrando el grado de velocidad que estos dispositivos han conseguido en poco más de 30 años .

Otro aspecto relevante es la incorporación del Fusor instantáneo . Esta tecnología , desarrollada y patentada por HP , básicamente sustituye la lámpara halógena por el calentador cerámico y elimina las diferencias de aire entre los cilindros metálicos y el dispositivo de calentamiento .

Con la tecnología de Fusor instantáneo se obtiene mayor velocidad de impresión y economía en el consumo eléctrico . En síntesis :
Aumenta la productividad con la impresión rápida de la primera. Por ejemplo : en fusores anteriores , para imprimir 5 páginas diferentes , eran necesarios 40 segundos para calentar la impresora y 15 para imprimirlas. Con el Fusor instantáneo el calentamiento es de sólo 15 segundos y se mantiene el tiempo de impresión .
Ahorra dinero por su bajo consumo eléctrico .

Es un sistema más silencioso ya que no utiliza ventiladores de enfriamiento .
Permite mayor velocidad a la hora de imprimir en modos de " ahorro de energía" .

En resumen , el mundo de las impresoras láser gana terreno y transforma el ciclo de la impresión . De acuerdo con estudios de algunas empresas , cuando se utilizan impresoras láser en pequeñas y medianas empresas se consigue una mejor calidad de impresión sobre cualquier papel y se brinda mejor respuesta a ciclos de trabajo exigentes .

Obtención de pruebas de color


Tipos de pruebas según su utilidad.
En el proceso de control de la reproducción, se obtienen las denominadas pruebas. Éstas
tienen como finalidad visualizar el trabajo con el objetivo de detectar errores y proceder a su corrección antes de pasar a las siguiente fase de producción. Así, según su utilidad las
denominamos:


Prueba de contrato
Deberla ser una simulación de los resultados de la impresión lo más exacta posible.
Suele ser el nivel más alto de las pruebas de color y se utiliza para cerrar el trato.


Prueba conceptual o visual
Esta prueba es usada para mostrar los contenidos y distribución de los elementos de la
página.


Prueba de color
Son las pruebas por excelencia.La prueba de color persigue ser una muestra de cómo quedará el impreso final


Prueba tipografica
Es utilizada para proporcionar al cliente una muestra de la tipografía y también de la posición de los elementos gráficos de las páginas. Posibilita la corrección tipográfica y
ortografica.

Prueba de imposición
Es la prueba que se utiliza para corroborar que el orden de las paginas sea el correcto, y para comprobar el
perfecto casado de éstas al ser plegada la hoja de papel.

Prueba de contenido de color
Debe representar los deseos del cliente en cuanto a sus expectativas de color. La prueba
puede ser un trabajo previo impreso.

Prueba de traje
Es la obtenida en la propia máquina de imprimir, antes de iniciar el tiraje, con la intención
de tomarla como referencia para el resto del mismo. Se compara, para ajustarla, con la de
contrato.

Evolución de los sistemas de obtención de pruebas de color.

De las primeras pruebas obtenidas en prensas manuales offset hasta las actuales pruebas
digitales han variado las tecnologías utilizadas. El gran punto de inflexión lo marca la aparición de los procesos digitales y, consecuentemente, la desaparición del fotolito como elemento básico de reproducción. Hay un antes y un después relacionado con las pruebas analógicas y digitales. En el cuadro siguiente clasificamos los sistemas de obtención de pruebas según su tecnología.

Pruebas quimicas
Las pruebas químicas (se obtienen con la utilización de productos químicos)
fue una innovación respecto al sistema convencional de prensa. Eran mucho más limpias.
Los sistemas que aparecieron en el mercado fueron los de emulsiones fotopolímeras y los de emulsiones coloreadas, este último el más extendido.
también se las denomina pruebas rápidas.

Pruebas digitales
Las pruebas digitales son las que actualmente mayor uso tienen debido a que, al generalizarse el flujo de trabajo con CtP, cada vez es menor.
La prueba digital debería realizarse con el archivo final "ripeado", que se usará para la obtención de la plancha o la impresión, garantizando los mismos parámetros de imagen: resolución, lineatura, angulatura y tipo de punto.


Pruebas de prensa
Las pruebas en prensa se realizan en una prensa de impresión. Este sistema supone un proceso largo que comprende montaje, insolado y procesado de la
plancha; preparación de la prensa, búsqueda de registro e impresión. Estas pruebas son sin duda las que mejor simulan la impresión final.

Pruebas de pantalla
El principal problema es que el monitor utiliza un espacio de color RGB y la impresión se realizará en el espacio CMYK, por lo tanto, va a haber desaparición y desviación de tonos. Para que la utilización de un monitor gráfico tenga validez como prueba será necesaria una pantalla de muy alta calidad, calibrada.


Densitometria

Densitometría es el nombre que recibe una técnica por la que se puede determinar la densidad de una sustancia, de un cuerpo o incluso de partes del cuerpo humano, como ocurre en la densitometría ósea. El procedimiento más habitual se basa en la proporción de luz que deja pasar y retiene una determinada masa.

 

 



Un densitómetro es un dispositivo que mide el grado de oscuridad (densidad óptica) de un material semitransparente, o de una superficie reflectante.

El densitómetro es básicamente una fuente de luz que apunta a una celda fotoeléctrica, que determina la densidad de la muestra a partir de diferencias en las lecturas. Los densitómetros modernos tienen más electrónica integrada para mejorar las lecturas.

Tipos:
Densitómetros por transmisión, que miden materiales transparentes.

Densitómetros por reflexión, que miden la luz reflejada desde una superficie.

Algunos tipos de densitómetros, especialmente algunos fabricados en Alemania, tienen la capacidad de realizar dos tipos de medida, basta con seleccionar un interruptor.

Analizar un pdf

 

UF4

Realización de fotomontages

Diseño y creación de la orla

Para hacer la orla hay que pensar en una idea de como quieres hacer la orla, hacer un esbozo de como quieres que esten colocados los objetos y personas, y como quieres que sea el fondo. En caso de que no se encuentre el deseado, hacerlo tu mismo.

En mi caso, no encontre el fondo adecuado, por lo que tube que juntar 2 imagenes para conseguirlo.

Después hay que sacar la foto de los modelos en el croma.

A continuación, seleccionar las imagenes que colocaras como accesorio para los modelos

 

Después de editar a los modelos con sus respectivas imagenes, le añadimos efectos de luz, sombra o resplandor para que queden como uno había pensado o imaginado.

Le damos algunos retoques finales, le colocamos AGM1 y el nombre y la damos por acabada.

Autofotomontage

Para el fotomontage tenemos que pensar en una idea, en mi caso e decidido convertirme en un ser de obsidiana (magma frio), para hacer eso hemos de hacer una foto de nosotros.

Después, es buscamos por Google lo que queremos utilizar como fondo, en mi caso una tierra con magma y con una dominante muy roja.

Y buscamos el efecto de obsidiana o imagen.

A continuación  me recorto del croma y me desaturo, para no crear un conflicto con los colores y par conseguir un mejor efecto

A partir de aqui ya podemos  hacer la imagen con efectos, yo e tocadom los niveles de sombra de mi foto y las de obsidianaa, para conseguir mayor efecto, y en la capa de opbsidiana le e quietado opacidad y relleno para que quedara con transparencia. 

Tambien para conseguir que la obsidiana quedara como acorde con el "volumen" de la foto le damos a filtro desplazar. 

Le decimos OK y nos dira que seleccionemos nuestra imagen para crear el efecto de las curvas y volumen de nuestra foto. (para eso hablaría que guardar nuestra imagen recortada aparte en formato psd)

Y ya tenemos el fotomontage finalizado.

Uf1

Taller de Grabat

Per el taller de grabat, vem començar per seleccionar una imatge de 10 x 14.2 cm per calcara mediant un paper carbo, a la plancha de goma.

A continuació amb las gubiasde diferents formas, siguin planas o amb forma de V, amb las gubies, s'extrau el material no desitjat deijant un dibuix en relleu per a l'entintat.

Per començar a entintar necesitarem, tinta grasa, farem servir una espatula per agafar una petita porcio de tinta y expandirla amb el roleu an una superficie de vidre, agafarem el roleu y cubrirem el dibuix amb la tinta, colocrem al dibuix en la premsa sobre un suprot de fusta amb un paper sobre la zona on esta la tinta y exercim pressio per que es passi la titna al suport de paper, apartem el suport de pape i ja tenim el dibuix impres.

La Serigrafía

La serigrafía es una técnica de impresión empleada en el método de reproducción de documentos e imágenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a través de una malla tensada en un marco. El paso de la tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta.

Se sitúa la malla, unida a un marco para mantenerla siempre tensa, sobre el soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a través de la malla, aplicándole una presión moderada con un rasero, generalmente de caucho.
La impresión se realiza a través de una tela de trama abierta, enmarcada en un marco, que se emulsiona con una materia fotosensible. Por contacto, el original se expone a la luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela.
El soporte a imprimir se coloca debajo del marco, dentro del cual se coloca la tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a través de la malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel o tela.

Durante su preparación, la gasa debe ser unida en forma tensa al marco. La tensión en la gasa es muy importante para obtener buenos resultados. La tensión puede ser irregular dependiendo de la resistencia de la gasa, por ejemplo si la gasa escogida es constituida de hilos más delgados, o si la gasa se monta al marco en forma manual. La tensión sobre la superficie puede ser medida con un instrumento de medición en newton. Una variación usa cilindros de acero inoxidable, con minúsculos poros por donde pasa la tinta, la presión se ejerce con un cilindro metálico alojado en el interior del cilindro de impresión; este modo es empleado en la estampación textil y para fabricar las pistas de los circuitos impresos.

Después de un largo proceso de preparación, la seda o tela queda completamente estirada y ordenada dándole forma y regularidad.

Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a realizar, dependiendo de la resolución final del estampado, por ejemplo, para imprimir un cartel publicitario se debería usar muselina, con aproximadamente 20 hilos, o si se desea un dibujo minúsculo se usa seda sintética para serigrafía, debido a que ésta tiene más de 100 hilos y por tanto los orificios quedarán más pequeños.

Se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos años se hacían con una lámina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china, otro método era con fotocopias en acetato transparente, actualmente se realizan mediante impresoras térmicas diseñadas exclusivamente para tal fin y que utilizan film exclusivo de alta calidad o con impresoras convencionales sobre papel bond común, de 75 gramos, al cual se pinta por el revés con aceite de almendras, esto hace que el papel se torne transparente y permita el quemado de la plancha.

Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo de la tinta con la que se ha de imprimir, la más común es la emulsión fotoserigame de color azul, la cual se usa para estampar con tintas con base de agua y con base de bencina (varsol), también existe la emulsión roja para imprimir con tintas con base de PVC, ésta no es resistente a las tintas con base en agua, estas emulsiones son activadas con bicromato de amonio.

Para realizar las planchas de impresión debe hacerse en oscuridad o penumbra, o con ayuda de lámparas de seguridad.

Teniendo el bastidor con la emulsión seca se ubica el fotolito, también llamado arte, realizado debajo de él, el objetivo es que las partes negras del fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada, por lo tanto, en estas partes la emulsión no se curará y podrá ser lavada posteriormente, hay que tener en cuenta que no debe de quedar espacio entre el fotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquier elemento que presione la seda sobre los fotolitos.

Después de la exposición de la plancha se procede a revelar, en este momento se puede salir del cuarto oscuro hacia un fregadero, suavemente se frota la seda con la mano o con un pincel, las partes que no fueron expuestas a la luz se diluirán fácilmente dejando la seda en blanco, no se debe frotar mucho porque toda la emulsión se caerá. En caso de que no se revelen las partes de la plancha es debido a que la plancha quedó sobreexpuesta, de lo contrario si toda la plancha queda en blanco es porque quedo subexpuesta y necesitaba más tiempo para reaccionar.

Aplicación

Se sitúa la malla, unida a un marco para mantener siempre tensa, sobre el soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a través de la malla, aplicándole una presión moderada con un rasero, generalmente de caucho.

La impresión se realiza a través de una tela de trama abierta, enmarcada en un marco, que se emulsiona con una materia fotosensible. Por contacto, el original se expone a la luz para endurecer las partes libres de imagen. Por lavado con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela.

El soporte a imprimir se coloca bajo el marco, dentro del cual se coloca la tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a través de la malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel o tela.

Practica de un a tinta

Practica a dos tintas

Preparación

Durante su preparación, la gasa debe ser unida en forma tensa al marco. La tensión en la gasa es muy importante para obtener buenos resultados. La tensión puede ser irregular dependiendo de la resistencia de la gasa, por ejemplo si la gasa escogida es constituida de hilos más delgados, o si la gasa se ​​monta al marco en forma manual. La tensión sobre la superficie puede ser medida con un instrumento de medida en newton. Una variación usa cilindros de acero inoxidable, con minúsculos poros por donde pasa la tinta, la presión se ejerce con un cilindro metálico alojado en el interior del cilindro de impresión; Así es empleado en la estampación textil y para fabricar las pistas de los circuitos impresos.

Después de un largo proceso de preparación, la seda o tela queda completamente estirada y ordenada dándole forma y regularidad.

Proceso

Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a realizar, dependiendo de la resolución final del estampado, Se a de coger una pantalla en mas o menos fiscal por centímetro

La preparación del bastidor es muy similar a la preparación de lienzos para pintura al óleo. Se tensa la muselina o la seda serigrafíca al bastidor de madera o al marco metálico o de madera, teniendo en consideración que el soporte textil debe quedar tensado hasta que no presente arrugas. Normalmente se sostiene con grapas al bastidor de madera templando de un punto a la vez y de manera cruzada, esto con la finalidad de que la tensión quede pareja en todas las esquinas.

Se pueden realizar en diferentes materiales , hasta hace unos años se hacían con una lámina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china , otro método era con fotocopias en acetato transparente , actualmente se realizan mediante impresoras térmicas diseñadas exclusivamente para este fin y que utilizan film exclusivo de alta calidad o con impresoras convencionales sobre papel bond común , de 75 gramos , al que se pinta por el revés con aceite de almendras , esto hace que el papel se vuelva transparente y permita el quemado de la plancha.

UF03

Tipografia y tipometria

TIPOGRAFIA - Caracteres/historia/tipografia/partes de los caracteres/familias de caracteres/tipologias de familias

TIPOMETRIA - unidades de medida/cambios de unidades medida

                                                                              

sangries, estudi de paraules, tabuladores, kern track

Tipografia: un conjunt de características vsuals de les lletres i nombres d'un text tals, com, el seu disseny, la seva forma i grandaria

   /serifes - terminales, adorno, etc (times)

  1- \no serifes - (helvetica)

lãs series, mês communs son les de textes i llibres

les no serifes mes utilitzades son per titulars curts de diari o rotuls de carretera

2 interletrejat- 

Tipografia= arte sutil 

A)Letras- trets carcteristics

B)Families de lletres - organitzadas en alfabets

C)Paraula

D)Linea  <-

E)Paragraf/

F)Bloc de text

G)La columna

H)la maqueta de pagina

I)L'impres 

A) les letras del mon venen de la roma antigua, tenían una estructura vastant modular

M- dividida en 1000 x 1000 unitats 1.000.000 d'elements en el mon digital

B) families de lletres, son el conjunt de signes ecriturals que comparteixen trets de diseny comuns

Subfamilies

1) ample del traçat - fi, mig, negre, etc

2) forma del traçat - perfilat, ombrejat, etc

3) proporcio dels eixos - rodona, estreta, expandida, etc

4) inclinacio dels eixos -  cursiva, inclinada

C) la paraula

-> millar lectura: barreja de mayúsculas i minusculas

1)forma exterior M densificacio (menys diferencias)

                          m densificacio (lletres que pugen i baixen)

2)ritme interior - joc de blancs

D) la linea es sempre un conjunt de paraules que dona suport sobre la mateixa linea base

1)Espai entre paraules |-------------------\

                                                                   -----------------------------> problèmes tipometrics

2)Dimensions de la linea - grandaria de la lleta |-------/

                                                tipus de lletra

                                                nombre idéal de caracters

E)paragrafs - obres de creacio, llibertat /tot la resta: adecuacio a - diferenciacio grafica, brevetat

F)Columnes i Mqueta - la preferencia per utilizar un nombre de columnas determinadas, depen de: l'ample de la pagina, 2 columnes de 35 caracters, 7 de 80/tipus de projecte/ raons de diseny

Els blancs son funcionals, calman la lectura i tenen posibilitats esteticas

de la grandaria del cos, depen la linea

de la longitut de linea, depen la interlinia

de les interlinies, depen la COERENCIA del paragraf

1-Hisoria de la tipografia

Roma, segle 1 dC

les maiuscules

segle primer

els romans tenien in alfabet  identic a l'actual, encara que faltant-li algunes lletres J,W i V

Diferents tipus d'escriptura, amb les variants i estils tipografics fonamentals

Imperi romà

Influencia descisiva en el desenvolupament de l'alfabet occidental, donant-li una adecuada difusio per tota l'Europa conquistada

Abundants restes emostren la difusio de l'escritura a Roma:

a)lletres de bronze encunyades (incrustades en inscripcions tallades en la pedra).

Són lletres incises en pedra mostren restes de  l'instrumentque les va tallar, aixi com el pinzell emprat per a l'esboç de la compocicio

b) avisos en les rondes i carrers pintat amb pinzell

c) ja es dissenyaven les composiciones d'una manera jerárquica

Els estils tipografics fonamentals qe registrava la societat romana eren:

-Quadrata

Maiuscules quadrades romanes, originalment cisellades en pedra.

auge entre regona mitad del selle I y el segle III

en codix de luxe, aguantara fins al segle VI i fins al segle IX en titulars

Mateixa alçada i amplada

Totes les lletres deriven de formes cuadrades, circulars i triangulars

Formes rectilinies, acabades en traços rematats amb gracies

Formes simples. sensé lligadures.

Rustica

Versions menys formals i mes rapides en la seva execusio de les maiuscules quadrades

Es una escriptura de maiuscules mes adaptada a l'escriptura amb tinta sobre suports "tous"

Cursiva

Diverses modalitats d'inclinacio de les maiuscules

Es tracta d'una escriptura menys formal i d'ejecucio mes rapida

D'entre les grans aportacions dels romans a l tipografia, destaca especialment l'establiment d'un canon d'escriptura molt perfilat 

La colonna Trajana

(Roma, any 114 DC)

Els caractères mostren un petit peu per compensar  l'examplament optic de la part central del trets verticals, i establir una base imaginaria de linia.

-Les minuscules

Amb la decadencia de l'imperi roma tenen lloc dos fets decisius:

a) un avanç

Utilitzacio de nous suports: el pergami i la vitela

Preparats den fines lames plegades i enquadernacdes en codex, son un esbos del moderns metodes d'encuadernacio.

Amb ells, l'us de noves eines com la ploma d'au, que per la seva flexibilitat i lleugera va sustituir en  molts casos la canya

b) Una consequência

Al tenir millors materials i eines, l'escriptura es va desenvolupar.

Per la rapids de'lescriptura, us de les precessores de les primeres lletres minuscules: les lletres unicals

El tipus de lletra Uncial

Desenvolupat pels romans del segle IV, i despres vaser molt usada en escrits cristians fins al segle  VIII

Totes les letras tensen un altura fix, excepte la D i la H

Totes les lltres eren anguloses, excepte l' A, D, I, H i M, que eren arrodonides

El tipus de lletra Semiuncial

Mes tare es va elaborar en altre estil -mes proper a la caixa baixa actual-, que eren les lletres Simuncials (semiuncials)

Algunes d'aquestes lletres se sortien de la linia de caixa amb braços descendents i ascendents molt pronunciats

Era un intent de formalitzar els estils cursius de l'escriptura quotidiana, que s'estaven modificant a l'agilitzar-se l'escriptura

Minucula carolingia

Despres de la decadencia i la caiguda de l'imperi roma, l'emperador Carlomagne, en un intent de reflotar la cultura occidental ca encarregar a Alcuino de York -proffesor de l'escola de la Cort d'Aachen- que desenvolupes una minuscula forma, per a usar-se com a lletra de llibre en tot occident

serra disseny dels carcters de caixa baixa (any 789dC), assolint-se la unitat de l'escriptura europea

El suport de Carlomagne va servir  tambe per que s'instituïssin clarament jerarquies en la composicio, alternant l'us d'unicials, semiuncials i minusculas carolingia.

Lletre gotica

Segle X, monestir de St. Gall (Suïssa)

S'experimentava amb un nou tipus de lletra comprimida i angulosa, que era mes rapida de desciruire aprofitava millor el paper, factors aquests que resultaven de gran ajuda en moment en el cual la demanda d'escrits s'havia incrementat notablement.

En els segles posteriors la copia de llibres augmentar encara mes

En els països nordics es va desenvolupar na variant de lletra anomenada Teixidura

lleetra gtica molt estreta y molt negra

Aquest estil va sofrir algunes variacions durant els segles XIII i XIV

Textes precisus: estil amb traços vertials de lletra perpendiculars a la linia de l'escriptura.

Textes quadrats: abm peus rombics creuant la linia d'escriure.

Va a ser el model dels primers tipus d'impremta. Aixi es va impprimir el primer document en occident: La Biblia de Gutenbarg.

Littera bastarda: estil cursiu angulos. La lletra goica es va difondre, encara qe amb dsiugal acollida, per tota Europa

Littera Moderna: a Italia es va idear una variante de la gótica, mes arrodonida pero igual de condensada que va ser mmolt utilitzada a Italia durant el Renaixement.

Littera Antiqua: Cap a l'any 1400, en la mateixa Italia, Poggio Bacciolini va recuperar la tradicio carolingia per a crear aquesta alternativa a la Littera Moderna

Minuscula de Niccoli: l'ambient anava propiciant cada vegada mes l'aprofundiment en les tecniques manuals d'escriptura, Aixi, previ a la invenvio del rotogravat en l'any1446, Niccolo Niccoli desenvolupa aques estil de lletra, precursora de l'escriptura italica moderna, i elaborda a partir de la cursiva gotica informal.

La impremta

1450: Gutenberg inventa alhora els caracters mobils i la prensas, creant la impremta a Europa.

Precedent: en Orient, el corea Pi_Sheng havia inventat els caracters mobils en fang cuit

1200 dC: els coreans ja fonien els tipus en bronze

1300dC: els coronas can imprimir el primer text congest

1456: el primer tex occidental va sortir de la impremsa de Jhon Guntemberg.

Ull

1) Qualsevol que sigui l'origen d'una composicio, l'll dels caracters es el que es veu en el paper

2) En tipografia, l'ull d'un caracter es la seva part impressora, el signe en relleu que rep la tinta que cal dispositar per pressio en el suport de que l'origen arriba al taller

Lingot

1) En tipografia:

peça metal·lica que forma part del material de blancs.

Com tal, la seva altura es inferior a la dels caracters.

La seva longitut i el seu gruix son variables

Serveixen per omplir els grans blancs en les formes tipografiques: parts de pagina o pagina sencera que han de quedar en blanc.

Es diuen imposicions quan separen unes pagines d'unes altres en la branca.

Muscle

1)En tipografia:

espai compres entre el limit extern del traç de l'ull de la lletra i linea que delimita pels seus quatre costats la basae superior del paral·lelepipede tipografic.

Hi ha, doncs, un muscle superior o de cap, un buscle inferior o de peu i dos muscles laterals, un esquerre i l'altre dret

Els dos primers es relacionen amb l'interlineat, i els dos segons, amb l'acostament o prosa.

Els muscles son de valor diferent segons la lletra.

Els mes importants son el de les lletres dl mig (a,c,i…)

Els mes reduïts, els muscles de les lletres les astes de les quals ocupen l'ull   superior (b,d,f, etc) i els de les lletrs les astes de les quals ocupen l'ull inferior (p,q,g,etc)

Una I impresa sota P, per exemple, no esta separada mes que per un blanc del valor del muscle de peu de la p, afegit al del muscle de cap de la I.

El cos d'un caracter tipografic es sempre igual a l'altura de l'ull mes els seus muscles de cap i peu.

2) En composicio en fred no cal preocupar-se de la nocio de uscle, sino del seu equivalent: l'espai que separa una linea de la següent.

Encara que aquest espai pugui modificar-se a voluntat, esta prevista pel constructor de la tipografia, una distancia minima, lligada a la nocio de cos.

Aquesta distancia, que no es deguda a la presencia material de cap muscle, garanteix a la composicio una llegibilitat satisfactoria.

Unitat de les lletres

Les letras d'imprempta están confeccionades per un nombre d'unitats, de tal manera que quan la "M" te 18, la "a" te 8, la r te 7, la t 6 etc.

Classificacions tipogràfiques

Maximilian Vox va classificar per primera vegada
tots els tipus de la seva època; el seu treball va posar
les bases per al desenvolupament d’altres
classificacions com la d’Aldo Novarese o la d’ATypl.

A continuació presentem les classificacions
tipogràfiques que han transcendit.
Familiaritzar-se amb elles ajuda a conèixer el
desenvolupament que ha tingut la tipografia en el
temps, així com entendre les diferents
caractéristiques de cada subgrup.


François Thibaudeau (França, 1921)
Aquesta classificació es basa en:

• el contrast de les astes
• i, sobretot, en la forma de les terminals.

Romain Elzévir (Romana antiga)
Característiques bàsiques:

• prenen les característiques de les romanes de Jenson o
Garamond, començant pels seus remats triangulars.
• tenen traços modulats amb lleuger contrast i serifs
triangulars.
Alguns exemples són: Jenson, Garamond i Baskerville.

Romain Didot (Romana moderna)

Característiques bàsiques:

• comparades amb el grup anterior, aquestes són més

rígides i geomètriques en traç

• gran sobrietat dels seus remats

• traços amb fort contrast clarobscur

• serifes filiformes.

Alguns exemples són: Bodoni, Didot i Walbaum.

Egyptienne (Egípcies)

Característiques bàsiques:

• pesats patins quadrangulars

• poca modulació en els seus traços

• serifes quadrangulars tallades en angle recte, d’igual

gruix o major al dels traços.

Alguns exemples són: Clarendon, Memphis i Rockwell.

Antique (Pal sec)
Característiques bàsiques:
• manquen de remats o patins i per això tenen major
relació amb les capitals gregues que amb les romanes.
• presenten traços de gruix uniforme
• les serifes no existeixen.
Alguns exemples són: FranklinGothic, Frutiger,

Aldo Novarese

Classificació modificada de la creada per Maximilian Vox

Lapidaires

CaracterТstiques bИsiques:

• són tipus que mostren l’efecte del cisell sobre la pedra

• principalment sЧn tipus basats en les inscripcions de les

capitals romanes, perШ incloent tambО les llatines.

Alguns exemples sЧn: Hadriano, Open Roman i PerpПtua.

Uf2

Composición infográfica e ilustración

Colorear imagen en pintura interactiva

Para este ejercício cogemos una imagen de internet para colorear, no importa si esta en color o en dibujo lineal.

Con photoshop eliminamos las partes que no nos interesan de la imagen.

A continuación creamos un calco interactivo y luego pintura interactiva para poder colorearlo al final

Y por ultimo lo coloreamos para finalizar el ejercício

Creación y disseño de calendario en formato de A3

Escogemos una Imagen, puede ser de internet o creada, y la pasamos por el calco interactivo para transformar en imagen vectorial

A continuacion se abre una nueva capa para colocar las cajas de texto, donde colocariamos los meses, el problema esta en como dejamos el espacio entre dia y dia dentro del mes, para eso usamos la herramienta de tabuladres, que sireve para dar el espacio exacto entre dia y dia detro del mes, (hay un esdpacio de 10 entre cada dia)

Colocamos el año, ponemos nuestra "firma" y ya podemos dar por finalizado el calendario

Creacion de mi caricatura

En este ejercicio haremos una caricatura de nuestra propia fotografia, para ello usamos la herramienta pluma para dar forma a nuestra silueta, a continuación coloreamos las siluetas del color de la ropa, la piel y el pelo, y a continuacion con la herramienta malla y la herramineta seleccion rapida, con la malla seleccionamos la parte deseada para darle la textura, a continuacion, con el cuentagotas cojemos de la fotografia el tono de dicha parte, y con seleccion directa escogemos los puntos que hayan quedado en blnco para colorearlos y darle el tono justo de color.

Efecto 3D

Para crear una figura 3D hemos de seleccionar el pincel y crear una linea.

A continuación seleccionamos la herramienta 3D y clickamos en girar para crear el efecto.

Después se formara la figura 3D, donde podremos gira-la o rotar-la y también podremos colocar brillos o colores para crear un efecto.

Yo le e dado un efecto azulado para que resaltara mas la forma central.

Y aquí esta la figura 3D finalizada.